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鄒小糖 | 13th May 2014 | 電影 | (180 Reads)

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單看片名,《香港仔》似乎是衝著本土電影浪潮而來,不期然令人聯想到《志明與春嬌》和《低俗喜劇》等香港人看起來格外有共鳴的彭浩翔電影。但事實上,這片在風格和題材上,都與彭浩翔近年的作品有極大分別,粗口橫飛的市井對白沒有了,色情露骨的情節沒有了,留下的只有彭導的鬼靈精怪,重新置入的是滿溢的溫情。

 

《香港仔》人物雖然眾多,但故事並不複雜,全都圍繞一個大家庭裡三個小家庭的生活瑣事,有感情瓜葛,有工作煩惱,也有代溝問題,各位大可以把它當作港劇濃縮版來看,即使把導演刻意植入的隱藏訊息全部抹去,還是可以看得津津有味。

 

 

當然,你也可以動動腦筋,好像看王家衛電影那樣挖彩蛋,尋找那些代表香港過去、現在與未來的圖騰,以及反映香港人要面對轉變和困難的奇趣隱喻。電影一直以多線並行穿插的方法敘事,起初看來有點亂,但直到中段掃墓一幕,所有線段得以連結起來,脈絡逐漸清晰,也會感受到那個貫穿整部電影的「吸氣、忍住、呼氣」的主題存在。

 

 

《香港仔》的故事雖然發生在現代香港,描寫的又是生活細節,但當中不乏天馬行空的奇想元素。蜥蝪變大在紙紮香港街道大肆破壞,楊千嬅演的失常中年婦乘坐紙紮公仔駕駛的紙紮的士,巨大鯨魚擱淺,戰前炸彈鬧市爆炸......這些片段跟主線故事看似沒有關聯,不予理會也不會影響故事理解,但若然願意想一想,你會發現原來導演編排得頗有心思,在笑聲背後,往往隱藏了淡淡失落。這大概是導演對香港現況的情緒反映。而由吳孟達飾演的鄭東及其家人,各自有各自的煩惱,他們要面對的問題和生活困難,都或多或少反映出香港人的局部面貌。

 

 

《香港仔》大部分時間都表現得深沉晦暗,缺乏生氣,但結尾卻異常地陽光滿溢,歡喜非常。這是導演對香港未來的願景,還是接受了內地資金後所作的調整,我不得而知,但純粹從個人感覺出發,要以「吸氣、忍住、呼氣」的消極方法來應對目前困局,我是極不認同的。故此,我比較不喜歡這部帶有維穩色彩的本土電影。

 

 

再說,單從故事掌控來評論,《香港仔》在處理結尾部分似乎太過急進,感覺就像在夜欄人靜時垂頭看錶,頭一抬,卻發現太陽已高掛天上,太過突兀,也難似令人信服,徹底抹殺了觀眾的想像空間,處理手法比戲裡那些帶有隱喻成分的環節低級很多,正面訊息傳達得太過肉麻,讓人有刻意奉迎的不良感覺。

 

 

正如標題所說,《香港仔》就好像酒樓賣的大班兩味,有可以不顧一切大口大口地享用的炒班球,也有多骨必須細意咀嚼的蒸班頭腩。無論你喜歡那一道,或兩道都愛,各位總不會覺得淡而無味。至於是否美味,那就要大家自行評價了。

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